La Potnia

- Drama de mujeres de los pueblos de España-

de Federico García Lorca

Trama y estructura:
Esta obra de Federico García Lorca es la obra más representativa del teatro español del siglo XX. Trata de Bernarda Alba que queda a solas con sus cinco hijas tras la muerte de su marido. La mayor de las hijas, fruto de un matrimonio anterior, es la única adinerada, por lo que Pepe el Romano la corteja y decide casarse con ella con el permiso de Bernarda. Varias de las hermanas están enamoradas de Pepe y la menor de ellas, Adela, mantiene relaciones con él. Al enterarse, Bernarda intenta reprimir a Adela y estalla la lucha entre el ansia de libertad, goce y alegría de la joven Adela con la autoridad, el poder y la rigidez de Bernarda. El enfrentamiento se da entre la ley individual y anárquica, encarnada en la sexualidad de Adela y la ley social, autoritaria de Bernarda que necesita reprimir dicha libertad. No son las únicas que entran en la lucha. Angustias sujeta a Adela diciendo: “De aquí no sales con tu cuerpo en triunfo” y acierta, ya que Adela no logrará salir de la casa. Martirio, tras haber mentido a Adela, confiesa al verla muerta: “Dichosa ella mil veces que lo pudo tener”.

La casa:

La casa es protagonista de la obra, no sólo por ser el único espacio escénico en el que se representa, sino por su papel simbólico. Es un lugar cuya función es aislar y encarcelar a quienes se encuentran en su interior. Se refieren a ella como presidio (sensación de enclaustramiento), infierno (por la ira y necesidad de salida) y convento (por ser un espacio cerrado sólo para mujeres con la prohibición de actos sexuales).
Bernarda:
Representa las convenciones morales y sociales unidas a la conciencia de pertenecer a una clase superior, un verdadero orgullo de su casta. Su bastó, simboliza su poder y su nombre es de origen germánico y significa “oso fuerte”. Su apellido también es simbólico ya que proviene del latín y quiere decir “blanca” (pureza que Bernarda busca en su hogar).

La Poncia:
Es la vieja criada de Bernarda, que es casi de la familia y se atreve a dar consejos, opinar y tutear a Bernarda. Sin embargo, de vez en cuando se recuerda la distancia que le separa de Bernarda: “Me sirves y te pago. ¡Nada más!”. Ella asume su condición “Soy perra sumisa”, pero está llena de rencor hacia Bernarda, como queda patente desde el primer acto. Con las hijas habla de forma abierta y desenfadada y muestra su sabiduría rústica y popular.
Las hijas de Bernarda:

Angustias: la mayor (39 años), heredera de una fortuna y escasa de otros encantos. Su matrimonio le vale como escape de la casa “Afortunadamente, pronto saldré de este infierno”, pero no tiene la ilusión de Adela o incluso Martirio.

Magdalena mezcla sumisión y margas protestas, hubiera preferido ser un hombre.

Amelia es el personaje más desdibujado, quizá por ser la más tímida y , medrosa.

Martirio no pudo casarse por la oposición de su madre, lo que puede explicar su resentimiento, pues por un lado dice “Es preferible no ver a un hombre nunca” y por otro lado esconde el retrato de Pepe el Romano.

Adela es vital y apasionada y valiente para asumir su “corona de espinas”.
Espacio y tiempo:

La obra posee una estructura clásica en tres actos y con una curiosa relación de espacio tiempo. En el primer acto estamos en una habitación blanquísima y es mediodía. En el segundo acto, la habitación tiene las paredes blancas y ya es por la tarde y el último acto sucede de noche y las paredes son casi blancas. Vemos un simbolismo en la desaparición progresiva del blanco (pureza) en la obra y por otro lado, se nos engaña con el tiempo ya que todos acontecimientos sabemos que no se dan en un solo día. Además hablamos de un espacio visible: la casa – represión, frustración sexual, prohibición- y otro aludido: el exterior – utopía de de la libertad y desde donde llegan noticias de goce sexual, campo, alegría…
Los colores:

Hay una clara simbología en el cromatismo de la obra. Los colores predominantes son el blanco (pureza, castidad, inocencia y virginidad) y el negro (luto, muerte, tristeza, apatía y dolor). Las paredes de la casa son blancas, los trajes de los personajes son negros, las camisas y el ajuar que bordan blancos, la foto de Pepe el Romano, en blanco y negro…
Aparecen eso sí ciertos objetos caracterizados por su color: el vestido verde de Adela y su abanico de colores, única hija que se rebela contra la dictadura del blanco y el negro, y la corona de flores de Maria Josefa, la abuela, que gracias a su locura también hace pequeñas trasgresiones. Por último queda la sangre, que con su color rojo refleja la pasión, la ira y la agresividad.

Aquí algunas páginas muy completas sobre la obra:

texto

autor

El día mundial del teatro en Elche se celebró este año con la representación de La ópera de Tres Centavos. Impactante puesta en escena de coloridos y bien logrados trajes de vagabundos, prostitutas, ladrones de guante blanco y policías, acompañado de una escenografía versátil y contemporánea.

Dicha escenografía, consistente en estructuras metálicas, apilables y desiguales, daba gran movilidad al diseño escénico y a los protagonistas, pero caía en un tópico ya algo visto. Pero no es este el mayor desacierto de la obra:

    El guión y la trama estaban faltas de ritmo y las excesivas canciones- incluso para una fanática del musical como yo- dejan bastante tiempo para la distracción o para hacer la lista de la compra. Asimismo, la gran desigualdad entre sus actores era algo patente. Me refiero, especialmente la protagonista Poly, que parecía la sustituta de la actriz que habitualmente realizaba el papel- asunto, que por cierto, desconozco-.

No obstante, es una obra que ofrece un rato de entretenimiento sin grandes complicaciones ni aspavientos.